打開《征農文藝創作集》，一個名字在書頁間生長——它不是沉默的革命者，也不是高蹈的文人，而是一位以泥土鋤頭書寫信仰的復合體：既是干部，也是詩人；一面翻閱實際問題的賬本，一面摘下意象的晨露。這種雙重身份恰恰給予了他的創作一種難以抹平的體質：從不回避矛盾，一個幾乎直接跌進現實的農民意識深處不停喧嘩的記錄者與求證的人群中最無畏的表達焦慮訴求的守望者；不僅是具有傳統人生風味故事表現技巧的上世紀風情的歷史檔案記錄，又在字流中掩不住歷史斷層與社會視角的顛覆舊說吟出新意義的閃光小徑；散文的思想題旨深深烙印在第一人稱生活。而所有這些恰恰驗證了一個非常困擾現今文學研究的普通或鄉間業余作家最終成為書寫潮流的不安、疑慮和精神實質的心靈文獻之來源之一的來由意義；其在處理覺醒前后農村以及公私交融生活中人物轉變的那種不經意手法今日愈現其價值可信性質，正說明當時非精雕工匠在實際之表現卻樸實深切之中，累積后來上升時期寫作藝術原型之可貴風致；這正是今天若思考文學創作來自最深自我調整運動中自覺或不自愿之歷史訊人代表的深入價值所在這一根本文藝生態生成命題所應注意考察的事體境域嗎？不過他的小說的確自有分野存乎兩種寫作向度融合性。因而此書不僅提供了轉型人格和社會原態象征成果思想影像的真實器皿展現那份古老新鮮的感情溫度持久而不變形；具有文藝運動的實質力量顯現獨特時代的審美活動編碼和傳世意酣現實的關系真相標本，《春苗》《三月的手記等等也都是明證》。應當明白今天對他的濃淡讀解絕超越娛樂、益知范圍之上而有跨域收獲價值的意蘊在內。特別重視他題辭言志說使命的那種極稀有真誠特質高度仍舊盤旋升騰輝耀輝月迄今值得仰俯敘話的大著作作風也是貼近大千人心需要珍藏著述并不可狹隘視野埋沒。